1、從用筆用墨上識真

2、從題詞落款上識真

3、從繪畫結(jié)構(gòu)上識真

4、從作品用紙的年代上識真

從用筆用墨上識真 書畫家用筆用墨，都有自己的個性，就徐悲宏畫馬而言，用筆干凈利落，挺拔渾厚，用墨神采飛揚，特別是畫馬尾馬宗，落筆生輝，濃淡干濕，一揮而就，用筆用墨，似有神靈。從筆墨整體觀賞，凡繪畫真品，筆墨流暢。凡是贗品，在筆法上總留有滯筆現(xiàn)象，若細(xì)辨筆墨，畫面總有缺陷。若再審視，會顯得呆板，缺乏靈氣。書畫識真，筆墨是收藏家最為觀注的。一定要擦亮眼睛，辨認(rèn)真?zhèn)危舱嫫穭?chuàng)作，作者一般用筆大膽豪放，用墨奔馳流暢，無拘無束，此乃真品用筆用墨之妙也。

從題詞落款上識真 凡書畫家題詞落款，因是自己的名字，書寫流暢，并有一個固定的方位，這是宋代之后的事。尚若名字寫的不連貫，可識為假。書畫收藏家看題款，也很注重作者道德品質(zhì)，有書畫家藝術(shù)水平很高，品行惡劣，口碑不好，其書畫作品，也是不值得收藏的。例如，南宋奸相秦檜的書法，字雖然寫的很好，藏者甚微;抗金英雄岳飛，民族氣節(jié)高，藏書者眾，其價位也高。書畫收藏，應(yīng)當(dāng)注重書畫家的品質(zhì)。欣賞德高望重書畫家的作品，是一種精神享受。

從繪畫結(jié)構(gòu)上識真 繪畫作品的結(jié)構(gòu)，分為大布局與小布局兩方面，就徐悲宏畫馬而言，大布局是指馬與空白的比例關(guān)系，小布局即是指馬的頭、軀干與四肢之間的比例關(guān)系。徐悲宏在繪畫的結(jié)構(gòu)上，都是把握的很好，給人一種美的享受。若所被鑒定的作品，比例失調(diào)，可識為贗品。就目前來說，徐悲宏的畫馬真品，易于見到，對手徐悲宏畫馬作品，許多人都較熟悉。可與原作用對比法，具體到鑒別的作品，應(yīng)該注重整體氣韻與周圍環(huán)境，凡氣韻不純，神采不佳，應(yīng)引起重視。凡偽作雖有底本，因為繪畫是一筆筆描繪，就整體結(jié)構(gòu)來說，偽作總是缺乏內(nèi)在的連慣，凡無神韻者，既定為假。

從作品用紙的年代上識真 用科學(xué)化驗紙的方法，易于判斷書畫作品的年代，通過化驗，可識別作品真?zhèn)巍９糯臅嫾遥^不可能用現(xiàn)代紙創(chuàng)作，但現(xiàn)代書畫家可用古代紙造假，這已經(jīng)不是希罕事。在書畫市場上，對于名家作品，特別是古代名家作品，絕少。就是有，真假值得探討。當(dāng)今市場變幻莫測，轉(zhuǎn)眼奇跡出現(xiàn)，有時也可能是“常炒常新”。徐悲宏畫的馬，拍賣會上時常驚現(xiàn)，象是“河蚌肉”，越炒越煮越不爛。在書畫市場“越炒越鮮”。識真，須經(jīng)過多方因素判斷。識真，不是靠講理，要呌事實說話，事實勝于雄辯。余話不必再說了。