一、水墨畫
1.水墨畫中又包含彩墨畫。水墨畫一般僅用水與墨即黑白兩色來創(chuàng)作，彩墨畫則屬于進(jìn)階的水墨畫。
2.水墨人物。水墨人物與寫意人物類似，但筆法上有較為明顯的不同，水墨人物更多的用大手筆。
3.水墨山水。水墨山水與寫意山水相比，筆法上更加細(xì)膩，當(dāng)然，顏色是最重要的區(qū)別之一。
4.彩墨花鳥。彩墨畫與西式水彩畫有點(diǎn)類似，顏料是他們的最大不同，但退暈漸變的手法是比較類似的。
二、沒骨畫
沒骨畫的“沒”字是淹沒、含蓄的意思，作畫時(shí)將運(yùn)筆和用色融合，不打底稿，直接開始創(chuàng)作。基本上也是分為人物、山水、花鳥等幾種類型。順便在此推薦大家可以搜一下：輕微課，或者下載輕微課APP，輕微課的網(wǎng)站上面有很多的繪畫課程，還有一個(gè)魔鬼特訓(xùn)班，魔鬼特訓(xùn)班大家可以挑戰(zhàn)一下，很多人的學(xué)習(xí)效果都非常不錯(cuò)！
三、油畫
1.人物畫是把生活中具體的人作為表現(xiàn)對(duì)象，揭示具體人物的性格特征和社會(huì)生活風(fēng)貌。
2.油畫風(fēng)景的發(fā)展大體經(jīng)歷了古典主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、后印象主義以及現(xiàn)代象征性風(fēng)景等幾個(gè)階段。
3.靜物畫多取材于日常用具、花卉、水果、食品以及獵獲物等。畫家以物寫情，通過對(duì)靜物的描繪反映生活氣息和時(shí)代特點(diǎn)。
四、版畫
1.凸版是版畫中最常見的類型。畫家在平面的木版或其他金屬等板面上，進(jìn)行雕刻或腐蝕，將不需要印刷的部分鏟除，保留凸起部分形成畫面，最典型的是木刻。
2.平版不是依靠版面凹凸不平，而是以油水相拒的原理來印刷。平版印刷是現(xiàn)代滾筒印刷術(shù)的前身。然而畫家利用平面的石版印刷技術(shù)與繪畫表現(xiàn)相結(jié)合，創(chuàng)作出優(yōu)美的石版畫。
3.凹版是指在平面的金屬板面上用鋼刀將需要印刷的部分雕刻出深凹的線紋，形成粗細(xì)、深淺不同的溝槽，然后將油墨填入凹縫中，在經(jīng)銅版印刷機(jī)的壓印，使油墨粘在紙面上出現(xiàn)圖畫，稱為金屬版畫。如人民幣上的人像圖案或雕版郵票等。
4.孔版也稱漏版。一般是指通過絹、滌綸、尼龍、絲等材料，利用其織紋的漏孔，將水或油質(zhì)的顏料，用刮板由下至上的刮印，漏印于紙上。
5.孔版也稱漏版。一般是指通過絹、滌綸、尼龍、絲等材料，利用其織紋的漏孔，將水或油質(zhì)的顏料，用刮板由下至上的刮印，漏印于紙上。
五、水粉畫
1.干畫法：干畫法：就是說水少粉多的意思，這種畫法多采用擠干筆頭所含水分，調(diào)色時(shí)不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深后淺，從大面到細(xì)部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越充分，并隨著由深到淺的進(jìn)展，不斷調(diào)入更多的白粉來提亮畫面。
2.濕畫法：濕畫法：此法與干畫法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫及國畫潑墨的技法，也最能發(fā)揮水粉畫運(yùn)用“水”的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。
六、水彩畫
水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方法，簡稱水彩；適合制作風(fēng)景等清新明快的小幅畫作。
七、壁畫
壁畫，墻壁上的藝術(shù)，即人們直接畫在墻面上的畫。作為建筑物的附屬部分，它的裝飾和美化功能使它成為環(huán)境藝術(shù)的一個(gè)重要方面。壁畫為人類歷史上最早的繪畫形式之一。
八、漫畫
1.寫實(shí)風(fēng)格：品與現(xiàn)實(shí)人物比例相當(dāng)，背景、配件等也與現(xiàn)實(shí)中基本一樣。
2.半寫實(shí)風(fēng)格：人物比例與現(xiàn)實(shí)人物相當(dāng)，略有夸張。
3.肌肉風(fēng)格：這一類漫畫通常都是少男漫畫，不突出女性，男性全是施瓦辛格一樣的肌肉男。
4.剪貼風(fēng)格：造型幾乎是由直線條，背景也很簡單。
5.后美型風(fēng)格：以日本漫畫為主，人物美得有點(diǎn)無組織無紀(jì)律，已經(jīng)超越了現(xiàn)實(shí)，并且要配上華麗、復(fù)雜的線條與配件，再加配以夸張的動(dòng)作、離奇的故事。
6.簡約風(fēng)格：線條流暢、簡約，有一種簡筆畫的感覺。
7.唯美風(fēng)格：這種風(fēng)格應(yīng)該是介于后美型與簡約之間的一種風(fēng)格。造型與配件雖然與很復(fù)雜，但給人一種清新的感覺，不會(huì)有那種過分美麗造成的壓迫感。
九、工筆畫
1.工筆畫又稱細(xì)筆畫，以精謹(jǐn)細(xì)膩的手法著稱，宋代院體畫及明代人物畫最為著名。
2.工筆淡彩。先用墨彩的手法畫到八九分，然后用淡色稍加渲染。
3.工筆重彩。相比于工筆淡彩，工筆重彩的顏色更加厚重，顏色也更加絢爛，更加具有裝飾性。
十、寫意畫
1.寫意畫多用生宣紙，用簡練的筆法描繪，比工筆畫更能直接的抒發(fā)作者的感情。
2.寫意人物。畫作以人物為主題，用精簡到位的筆畫創(chuàng)作，多用來表現(xiàn)人物的形態(tài)和神韻。
3.寫意山水。山水畫是最常見的國畫之一，多用山水畫表現(xiàn)壯觀的山水風(fēng)景或者描繪舒適恬淡的村居風(fēng)景。
4.寫意花鳥。寫意花鳥與工筆花鳥畫不同，寫意畫不重視花鳥的客觀形象，不在細(xì)節(jié)上進(jìn)行描摹，而是注重神韻。
十一、抽象畫
抽象畫，就是與自然物象極少或完全沒有相近之處，而又具強(qiáng)烈的形式構(gòu)成面貌的繪畫。 一般被理解為一種不描述自然世界的藝術(shù)，反而透過形狀和顏色以主觀方式來表達(dá)。
十二、青綠山水畫
1.“青綠山水”作為一種中國畫的技法，以礦物顏料石青和石綠為主，宜表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉。
2.大青綠多鉤廓，皴筆少，著色濃重。
3.小青綠是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠。
十三、白描畫
1.白描即用淡色線條勾勒形象，而不用顏色進(jìn)行渲染，敦煌莫高窟中的飛天形象即白描畫。
2.白描人物。明清小說中的插畫以及上世紀(jì)的小兒書基本上都是采用白描的方式來簡單而直接地表現(xiàn)人物形象及故事節(jié)點(diǎn)。
3.白描花鳥。白描花鳥畫非常常見，而且非常具有裝飾性，現(xiàn)代的沙畫也常常學(xué)習(xí)白描的手法，用用一種形式表現(xiàn)白描畫的精髓。
十四、院體畫
院體畫一般指宋代翰林圖畫院及其后宮廷畫家繪制的作品，題材上多以花鳥、山水為主；在風(fēng)格特點(diǎn)上，大都要求用工筆設(shè)色，具有細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，崇尚寫實(shí)重法度、華麗細(xì)膩，富有富貴氣。
十五、界畫
界畫是中國繪畫很特色的一個(gè)門類。在作畫時(shí)使用界尺引線；界畫適于畫建筑物。
十六、內(nèi)畫
內(nèi)畫的畫法是以特制的變形細(xì)筆，在玻璃、水晶、琥珀等材質(zhì)的壺坯內(nèi)，手繪出細(xì)致入微的畫面，格調(diào)典雅、筆觸精妙。
十七、素描
由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來畫出物象明暗的單色畫，稱作素描。
十八、速寫
1.一種快速的寫生方法
2.直線速寫就是起形時(shí)用直線起形，要求簡單概括，但 是結(jié)構(gòu)、 形體等都要到位。
3.勾線速寫用線十分肯定，可以從自己最興起的地方下筆， 或從頭到腳一次畫完。
4.線面速寫畫時(shí)用線面結(jié)合的方法來表現(xiàn)對(duì)象，一般是亮面貼體的地 方 線條細(xì)硬，虛的地方線條粗且輕，同時(shí)在結(jié)構(gòu)大的轉(zhuǎn)折之處輔助以面積不同的來加強(qiáng)體積。
5.明暗速寫基本上與線面速寫相同，但區(qū)別在于它更深入 表現(xiàn)體積結(jié)構(gòu)形體更嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)。
十九、簡筆畫
1.簡筆畫是通過目識(shí)、心記、手寫等活動(dòng)，提取客觀形象最典型、最突出的主要特點(diǎn)，以平面化、程式化的形式和簡潔洗練的筆法，表現(xiàn)出既有概括性又有可識(shí)性和示意性的繪畫。
二十、刺繡畫
刺繡畫是傳統(tǒng)工藝，具有藝術(shù)特色的繪畫作品。
刺繡畫，按繡工分有滿繡、半繡、和局部繡。
二十一、禪繞畫
禪繞畫是一種利用線條創(chuàng)作出美麗作品的新穎藝術(shù)形式。
二十二、彩鉛畫
是一種介于素描和色彩之間的繪畫形式。它的獨(dú)特性在于色彩豐富且細(xì)膩，可以表現(xiàn)出較為輕盈、通透的質(zhì)感。